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清淡優雅的文人瓷板畫

發布時間:2017-11-23 15:04 作者:瓷板畫 來源:唐龍陶瓷 瀏覽量:

  瓷都景德鎮彩瓷有著悠久的歷史,但自清末淺絳彩瓷誕生后,特別是文人派彩瓷的興起,一改過去那種老套的風格,給景德鎮瓷壇帶來一股清新之風,同時也開創了近代文人瓷畫藝術的新天地。而文人瓷板畫便是其中的一種樣式。

  文人瓷板畫源于花鳥畫所謂“文人瓷板畫”,即文人在瓷板上繪以帶有色釉的畫面,隨后用750度左右的低溫燒成。文人瓷板畫如同書畫作品那樣,其尺寸有大有小,有豎式、橫式,也有圓形、橢圓形,用途也各不相同。比如,可以是四條屏的,也可以是插屏式或單幅掛屏狀的,更有異形的,但大多為條屏或豎式橫式的。這些款式的作品較之其他器皿的瓷畫作品更具有裝飾性,是一般書畫作品所不能比擬的。尤其是以淺絳彩技法繪制的文人瓷板畫,立意高、書卷氣濃,因此廣受文人雅士與平民百姓的青睞。

  文人瓷板畫源于中國花鳥畫,是一種帶有濃郁的文化氣息的瓷畫作品。有史料顯示,中國的花鳥畫較山水畫為早,無論是新石器時代彩陶上的原始花鳥魚蟲,還是商周時青銅器上的花樣紋飾,抑或是以后各朝代的花鳥畫,都已經成為了華夏民族的藝術成果,期間所產生的名家,曾留下不少絕世佳作,為后人所敬佩。

  到了清末同治、光緒時期,新安畫派并供職于御窯廠畫師中以程門、金品卿、王少維為領軍人物的一批皖南畫家,他們沖破官窯燒制工藝的束縛,敢于打被清規戒律,以瓷胎為紙,以畫入瓷,以淺絳彩技法畫于瓷胎上,這種將瓷藝和畫藝相結合的方法開啟了文人派彩瓷之先河,及至發展到后來出現的珠山八友等瓷畫家。

  三件瓷板畫各有千秋滬上珠山八友瓷畫收藏家熊中富,他的清末以來文人派彩瓷的收藏,可以說是卓有成就。他不僅撰寫并出版了多本關于瓷板畫的專著,而且其識別真假的本領也得到了業內人士的公認,并被香港某拍賣公司聘為“坐堂師傅”。現擷取幾件藏品,與你共賞析。

  淺絳彩“錦堂富貴”瓷板此瓷板畫為清代后期皖南畫家金品卿所作。金品卿,字品卿,號品卿居士,安徽黟縣人。為清御窯廠職業畫師,與王少維并稱“御窯廠兩支筆”,常與淺絳彩領軍人物程門、同僚王少維、文人畫家方玉合作,其山水仿吳門畫派代表人物沈周,花鳥學清蔣廷錫、鄒一桂,書法類學董其昌。其作品設色淡雅,構圖平穩。

  此淺絳彩“錦堂富貴”設色看似艷麗,但卻十分典雅。瓷板上牡丹盛開,花卉幾朵,掩映著一山石,兩羽錦雞立于山石上,似在相互啁啾,傾吐衷腸。題款“‘錦堂富貴’庚辰秋月品卿金誥寫于昌江”,鈐“金氏”陰文章。錦雞,寓“前程似錦”之意,牡丹,則含“富貴”之意,整幅畫面的內容顯然寓含著“金玉滿堂、富裕尊貴”的深意。

  淺絳彩“秋趣”瓷板此瓷板畫為民國時期珠山八友之一的徐仲南所作。徐仲南,又名徐陔,字仲南,號竹里老人,江西南昌人。少時在南昌某瓷器店當學徒,后受聘在景德鎮管理瓷業美術,從而結識王琦等瓷畫家。他擅長松竹,并兼繪山水,故傳世作品多為松竹瓷畫。

  此淺絳彩“秋趣”瓷板畫,筆法簡約,構圖精到,但見畫面上稻穗粒粒飽滿,枝葉似竹子畫法,一螞蚱爬于稻穗枝干上,綠翅紅肚,兩根觸須高翹,尤似半透明狀的雙眼貪婪地窺視著一株株稻穗。左上角題“‘仿老蓮居士法’‘癸酉秋月仲南徐陔寫于珠山客次’”款,鈐“仲印”朱文印。此瓷板畫較為寫實,稻穗飽滿透人,螞蚱貪婪偷窺,既簡潔又逼真,這些生活中常見的情景,在作者的筆下被賦于了新的內涵。

  淺絳彩“躍波弄萍”瓷板此瓷板畫為民國時期珠山八友之一的鄧碧珊所作。鄧碧珊,字辟寰,號鐵肩子,江西余干縣人,清末秀才。鄧碧珊擅長粉彩魚藻圖,其技法頗受日本繪畫影響,并在書法方面有一定功底。

  此淺絳彩“躍波弄萍”瓷板畫構圖新穎,畫面簡潔,設色淡雅。但見整幅畫面十分空曠,僅五尾魚兒悠然地游弋在水藻叢中,游姿各不相同,雖不見魚兒游弋時蕩起的層層水波,也不見作者所說的浮萍,但給人的感覺卻是“此地無聲勝有聲”。這種意境正是作者所要表達的思想內涵,誠如作品題款:“弄萍躍波墨浪秋,掉尾揚鰭逐影浮。最怕碧峰巖下水,垂藤如線月如鉤”。文人借題隱寓之意境可見一斑。

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